不知道过了多久，帝星辰终于从刚才那种痛不欲生的状态中苏醒了过来。
“咦！周围的重力怎么减弱了？”帝星辰疑惑的看着四周，出现在自己面前的自然是那个雕像巨人了，雕像非常的古朴，霸气，特别是那双眼睛，如同那浩瀚的星辰一般，让人看得痴迷。
帝星辰大脑一滞后，便是不敢再把目光停留在雕像的双目上了。
“咦！似乎有字！”帝星辰瞬间把目光放在了雕像的下端。
帝星辰低头看着石像下端那石壁上雕刻的一行大字。
“惊天战棍！”
“好强的气势。”单单那四个字，就让帝星辰心底一阵震颤，仿佛他眼前的不是一行字，而是一个他必须仰视的戳破天的耸立高山。
帝星辰目光一扫。
这一面石壁上，除了惊天战棍一行字外，便是一个个图像以及一些字迹，那是一个人使用长棍地一连串的图像。这图像帝星辰也见过，不过当时看的是黄皮书，现在这图像上还赋予着那种战技的气势，那是一根棍子要破苍穹的气势。
黄皮书上的图画都是不变的，但是现在这石壁上那些图像诡秘之极，仿佛虚幻的一般不断地飘忽变化着，帝星辰根本连一个图像都看不清，甚至于帝星辰都开始怀疑那到底是不是图像了。
“这些图像似乎就是惊天一式之秋风扫落叶了！看来这九层石梯，代表的是惊天战棍了。”帝星辰似乎是明白了什么。
惊天战棍分为九式，刻在石像上的自然是惊天战棍中的第一式--秋风扫落叶，“看来这天机法王是想让后来者学会他的绝技，不然也不会把这惊天战棍中的一些技巧和气势用石像展示出来。”
有了这些石壁上的图像作为参考对象，帝星辰自然不会错过，手中不知道什么时候出现了一根黑色的铁棍，然后就开始对照着石壁上的图像练习了起来。
棍法讲究的就是灵活，而这惊天一式讲究的就是飘忽不定，让得敌人根本无法琢磨你是如何出棍的，落脚点也无法让人得知，这就是惊天一式的要式，但真正的施展出来，那也是相当的困难的。
老头子就曾经和自己说过这棍法，不过那时候帝星辰也只是学了一点皮毛而已，现在回想一下，在和这惊天一式一比较，帝星辰倒是明白了不少。
棍这东西本就不好掌握，用棍搏击时，更是要考虑两棍之长短，量度距离之远近，计算时间之迟速，明确生死棍的变化，生死门之趋避，老嫩棍之进退，发力点之控制，回击点之内外．掌握了这些才能算是学到了上乘的棍法，才能在战斗中得机得势，巧妙地战胜对方。
而且以棍击人，最有力的地方是在棍尖和离棍尖约一尺内的一段棍梢中。这段棍的击打力量比其它地方击打力量要大。所以，棍尖和离棍尖一尺以内的一段棍梢中的任何一点，都称力点。敌我双方搏击，彼此都想用这一段棍来打对方。
两手握棍，在前面的手叫先锋手，棍的力发自先锋手，所以先锋手为发力点，如先锋手受伤，力则无从发出。所以，凡是敌人发棍攻来，自己则要避其力点，而制其先锋手。
向生门闪，就是避开敌棍的力点；若向死门走，即是自己投身于敌棍的力点之内，自投罗网。当对方发棍攻来的一刹那间，我要立刻判断出哪边是生门，哪边是死门，应该向哪边闪避，这需要平时细心研究、练习才能做到。
而且棍法还有一个原则性的判别，即从棍的力点前进的方向来判别，如敌人用中平枪刺来，则敌棍尖前进的直线两侧是生门，我可向左闪，也可向右闪。敌用横扫棍攻来，则顺棍尖发出之弧线的方向力尽点为生门。
例如，当敌用横棍向我左肋扫来，此时我如向左侧闪身，则是走死门，迎敌所击，若向右前方闪避，则是走生门，避力点。
两棍交叉，如我棍在敌棍上面，我棍称为生棍，因为此时棍可以自由灵活攻敌。如我棍被压在敌棍的下面，则我棍称为死棍，因我棍受敌棍的克制，不能自由进攻。死棍应采取守势，伺敌发出攻势时才顺势反攻。
在与对方相持的过程，为了控制对方，变棍攻敌，往往使用粘缠圈转法，使棍尖作圆周运动。棍尖运转的圆圈大小要适当，如圈点太小，虽然运棍的速度快，但扣击的劲力不强，如果圈点大大，则运棍的速度缓慢，容易被对方闪避。
因此，棍尖运转圆圈的直径不要超过一尺半。为了战胜对方，我们应该使棍尖运转的圈点尽量小，而又能发出足够的扣击劲力。需知在能发出同样劲力的情况，圈小胜圈大，因为圈小则速度快。
在与对手对峙时，我把棍尖指向对方，要跟着对方的闪避进退而变，始终使对方落入我棍尖圈击的范围内。如果我的棍尖不离直径尺半的圆圈，对方则始终落入我的圈击范围内。
这是因为一个“人的胸宽不超过一尺半的缘故。反过来，敌人发棍攻我时，我要迅速闪身，走出其尺半控制圈之外，才可避免受击。这就是所谓的“出圈与入圈”。
具体的说，出圈是使对方攻来之棍，快到来时突然失去目标，使其进棍落空；入圈就是在出圈之霎时，我趁移步换形之际，同时进棍攻入对方之内圈，使对方进攻之棍无法及时收回招架。在这里，当对方的棍攻来，如何使对方的棍落在圈外，这是更重要的一着，此时我纵然攻他不中，也无危险。
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