好莱坞的叙事手法应该学习，但不要去拙劣的模仿，应该结合东亚社会的现实。
一个四十岁的男人，他放弃掉重来的人生机会，而是继续打自己的烂牌。就有点不现实了，忽视了他个人的人生追求，没有理由的让主角拿到供养者的剧本，两辈子都去做牛做马。
而不去探讨，这个人陷入到中年危机的根源。
老婆曾经也是白月光，为什么如今没感情了呢？
孩子为什么会被受欺负呢？因为天生欠打吗？
女儿为什么会做太妹，因为喜欢做太妹吗？还是，只有做太妹，才能保有一点可怜的安全感，而这些东西从现有的家庭是得不够的。
在中年男不改变社会地位的情况下，并不是他像变形计里面一样，回到十七岁演完自己的副本，他重新拥有十七岁的心态，就能让一切现存的悲剧反转。
可能性是很小的。
二十岁的年轻人拿到手的牌并不多，但他一直保留摸到大牌的可能。
四十岁的中年人，牌已经打得差不多了，高手过来也回天无力。
1982年上映了一部电影叫《牧马人》，片中浅显的讨论了一下物质和精神追求的冲突，由浓眉大眼的朱时矛饰演男主。
该片改编自张贤亮的小说《灵与肉》：许灵均因为成分问题，来到西北牧场劳动，得到当地牧民的关怀照料，并与农村姑娘李秀芝结成连理。
日子一天天变好，老许苦中作乐，这时候，老许的父亲却回国找他，希望他到美国继承家产。经过一番心里斗争，他放弃了到美国生活的机会，决定留下来建设祖国。
片子最出名的台词就是那一句：“老许你要老婆不要？”
二十岁的年轻人做出片尾的选择，可以理解；如果主角苦中作乐到了四十岁，还能这么选择，那就有点无法代入了。
《牧马人》的导演是谢晋。谢晋是第五代导演的扛把子，他当时的年代是一个转向市场化，人心浮动的年代，因此，谢晋片子的主人公常常要做一些价值取向的抉择，而且总是选择真善美。
谢晋另一部电影《高山下的花环》也是如此，参加越战的诸葛丞相最终感悟到了集体主义精神，成为了一名靠得住的战士。
这两部电影有一个共同点，主人公是年轻人。
方沂的《情书》里面尹川也是年轻人，所以他最终能被自己的白月光说服。如果尹川是一个四十来岁见惯了风雨的京城大律师，好像已经习惯生老病死的主治医师，他就很难会改变自己的既定规划了。
如此定下电影的基调后。方沂开始张罗电影的演员，方沂工作室有一部新电影即将开拍的消息，也低调的传出去。
除了方沂，电影的主要演员如下：
四十岁的原配老婆，这个人物需要兼有婊气和纯洁。
这不太好找，国际章婊气太过了，婊得给人带绿帽好像也不奇怪；而俞非虹婊气不够，不像是吃了二十年苦的精明且市侩的中年熟妇。
一个小太妹女儿，年纪不能和方沂相差太大。
成绩很好，满脸写着我非常好欺负的儿子，年纪同样和方沂相当。
主角的死党，略有小钱的中产。
最后，主角的新任白月光，女演员和方沂的年纪也不能相差过大。
随后的几天，方沂在尽可能支持中戏自家人的前提下，先定下了两个演员，白羽和靳冬，这两人分别饰演儿子和死党。
白羽本人是陕省的富二代，但长了一副小镇做题家的脸，他下巴短而钝，并且鼻头稍大，显得整个人有些憨厚。他接到方沂的邀约之后，连期末考试都顾不上了，恨不得马上飞过来今天拍。
靳冬也没拒绝。《情书》让靳冬的演技得到肯定，如今他已经开始做央妈主旋律剧的男二男一，有可能会成为央戏新一个出圈校友。
白月光不好确定，最合适的是刘天仙，她现在几乎是这个名词的代言人。此前，两人才合作了《情书》，观众会想看到他们出演。
但是，《重返十七岁》严格来说没有女主，只有方沂一个人是绝对男主，其他人都是工具人。
喜欢喂鹦鹉的咸鱼刘现在是顶级女星，她现在缺少的是大女主电影，而不是再来当绿叶。
——原配和小太妹更不好确定。这些角色放出去后，陆陆续续有人联系到真姐，希望能参演电影。
方沂自己也会接到要角色的电话。其中，有央戏的师姐联系到方沂，希望能给她一次试镜的机会。
“袁筌怎么样？说说她的风评，片酬这些？”
在办公室里，方沂问郭凡和真姐。
郭凡很谨慎：“我不会选演员，我在这方面没有眼光。”
真姐就不一样了，“让国际章来演吧，她的人气高，也有话题性……”在方沂的眼神中，真姐转而道，“俞非虹导演也是不错的，风评特别好，人气也高。你们还能再续前缘……我是说，电影里面的再续。”
方沂在脑中反复想国际章的样子，最后摇头：“她真的不适合。”
“为什么呢？”问的是真姐。
“国际章只有在出道作《我的父亲母亲》里面表现过纯真，然后她演了《卧虎藏龙》的玉娇龙，从此每一个出彩的角色都是不同时期的玉娇龙。”
这个话题引起了方沂的兴趣，他拉出一块写字板，把国际章的照片打出来贴在上面，分析她现在的长相为什么不能让人觉得亲近。
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